Maria Callas, centenario del nacimiento de una diva

Maria Callas, centenario del nacimiento de una diva. Centenario de la hija de una familia Kalogeropoulou, inmigrantes griegos establecidos en Manhattan: diva María Anna Cecilia Sofía, la Callas.

Maria Callas centenario diva

La estrella Maria Callas lanzaría una carrera teatral apenas 17 años después y se convertiría posiblemente en la mayor diva de la ópera de todos los tiempos en la siguiente década. Hoy, en el año del centenario de su nacimiento, está más presente que nunca.

Para conmemorar el evento, el mundo está celebrando Callas. Grandes y pequeños teatros de ópera organizan veladas de gala dedicadas a ella, los editores presentan decenas de nuevas publicaciones y los sellos discográficos desentierran sus tesoros de archivo.

La artista de performance Marina Abramovic rinde homenaje a la diva en su último trabajo, «7 Deaths of Maria Callas», que explora la hábil forma en que Callas interpretó las muertes de sus heroínas escénicas.

En su próxima película biográfica, «María», el director chileno Pablo Larraín reconstruye los últimos días reales de la vida de la estrella solitaria, poco antes de su muerte en París en 1977 a la edad de sólo 53 años. Larraín ha elegido a la estrella de Hollywood Angelina Jolie para interpretar el título. role.

La película no se estrenará hasta 2024.

Museo

Pero justo a tiempo para su centenario se abrirá en Atenas un Museo de Callas, cuyo conservatorio aceptó como estudiante a la prodigio musical cuando ella tenía sólo 14 años.

La UNESCO incluyó en su lista de aniversarios el centenario del nacimiento de María Callas, ya que su legado sonoro forma sin duda parte del Patrimonio Mundial inmaterial.

Y finalmente, en el verano de 2023, entró en circulación una moneda de 2 euros con un retrato icónico de Callas.

«¿Por qué María Callas es la única cantante de una época pasada que todavía está presente, no sólo en la música, sino en el teatro, el cine, las bellas artes e incluso en las columnas de chismes?».

Ésa es la pregunta que plantea Eva Gesine Baur, autora de una biografía cuidadosamente investigada de la diva publicada en alemán a principios de este año. «¿Qué le permitió volverse única?»

Bauer no es la primera en hacer esas preguntas. Muchos han intentado explicar el fenómeno Callas a lo largo de los años.

En 1958, el crítico musical y periodista italiano Teodoro Celli llegó al meollo de al menos un aspecto cuando escribió que en el canto de Callas, «el instinto y el temperamento se fusionan en un arte de interpretación incomparable».

Ya en 1953, el director Franco Zeffirelli, que experimentó a Callas como Medea en La Scala, describió su impacto como «ópera B.C. y ópera A.C., antes de Callas y después de Callas».

Soprano

En sus menos de 30 años en el escenario, la infatigable soprano interpretó 47 papeles, revolucionando el arte de la ópera en el proceso.

Tres de ellos son particularmente conocidos: «Lucia di Lammermoor» de Donizetti, «Tosca» de Puccini y, por supuesto, «Norma», que Callas creía que Bellini había escrito para ella, a pesar de que ella ni siquiera nació hasta casi un siglo después. su muerte.

Callas se veía a sí misma principalmente como una actriz cantante. La biógrafa de Callas, Eva Gesine Bauer, dice que ese enfoque le permitió «salvar la ópera de una desaparición gradual hacia la indiferencia». La propia Callas nunca fue indiferente a ningún aspecto de su actuación, «ni una nota, ni un suspiro, ni un gesto, ni un rasgo de carácter de las mujeres que interpretó», añade Bauer.

Pero eso explica sólo una parte del atractivo perdurable de la diva. La curiosidad por María Callas, la mujer, es al menos tan grande como el interés por ella como artista.

Biografía

Sería fácil contar la vida de María Callas a través de anécdotas y escándalos infames, sobre todo porque todos han quedado bien documentados en las páginas de chismes de la prensa mundial: tormentosos desacuerdos con los directores artísticos, riñas con otros cantantes, en particular con su principal rival, Renata Tebaldi (Callas encontró que las comparaciones entre ella y Tebaldi eran tan apropiadas como comparar el champán con la Coca-Cola, donde ella, por supuesto, representaba el vino espumoso de alta gama).

Sus luchas crónicas con su dominante madre fueron tan fascinantes para la prensa como su matrimonio con el rico industrial Giovanni Battista Meneghini, que le doblaba la edad. Las páginas de chismes informaron sobre su estilo de vida jet-set, actuaciones canceladas, arrebatos de ira y problemas de visión.

Callas era muy miope, pero demasiado vanidosa para usar sus gruesas gafas en el escenario. Así que los directores tuvieron que encontrar otras soluciones para ayudar a su solista estrella a orientarse en el escenario. Luchino Visconti, que la dirigió en «La traviata» en Milán, hizo colocar pañuelos perfumados en el escenario para que la cantante pudiera utilizar el aroma para dar en el blanco.

Luego hubo una relación larga y, según los estándares actuales, tóxica con el magnate naviero Aristóteles «Ari» Onassis, sobre cuyo matrimonio con la viuda presidencial Jacqueline Kennedy Callas se dice que leyó en la prensa cuando ella todavía era su socia.

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