Dengue Dengue Dengue mezcla ritmos afroperuanos. En Perú la palabra dengue también tiene un significado de argot: es la sensación que tienes antes de ir a la fiesta.

Dengue Dengue Dengue afroperú

Así lo explican Felipe Salmón y Rafael Pereira, el dúo de producción que multiplicó esa sensación por tres cuando nombraron su proyecto paralelo.

Se lanzaron a sí mismos como “futurismo tropical”, mientras el dúo exploraba el sonido pasado-presente de la cumbia digital y lanzaba remixes de pistas de Fugees.

Dengue Dengue Dengue últimamente ha estado cavando en la música afroperuana, aspecto conocido del patrimonio musical de la región.

Los ritmos hipnóticos de la tradición afroperuana se han transmitido durante siglos entre las comunidades de esclavos negros que fueron tomados de África occidental después de la llegada de los conquistadores.

En comparación con otras fusiones afrolatinas de Brasil o Colombia, esta música no es muy conocida más allá de América del Sur. Durante mucho tiempo, la encuesta de Luaka Bop de 1995 sobre la música afroperuana fue el único punto de acceso para los oyentes extranjeros.

En Zenit & Nadir, su tercer álbum, Dengue Dengue Dengue establece una conexión más directa con este linaje afroperuano colaborando con Pudy y Miguel Ballumbrosio, dos hermanos de una famosa familia musical que representan el núcleo vivo de la tradición.

Zenit & Nadir

La adición de su forma de tocar, en las herramientas de percusión únicas como el tambor de cajón de madera cuadrada y la quijada, un sonajero hecho de la quijada de un burro, aporta una dimensión orgánica a estas producciones electrónicas, agregando detalles particularmente en las frecuencias más altas.

Los clics huecos y los golpes y el zumbido insectoide abundan. Solo un puñado de pistas incluyen voces. En “Decajón” se cortan en pedazos y se colocan en la red de percusión de los hermanos Ballumbrosio. “El Cavilante” es una canción directa, con la cantante peruana Sara Van. Y está “The Invisible Ones”, un interludio malhumorado con Kalaf (uno de los fundadores de Buraka Som Sistema) que reflexiona, en inglés, sobre el legado de la esclavitud en Perú.

A pesar de todo este aporte humano, Zenit & Nadir se siente extrañamente frío al tacto, sus bordes muy biselados. En 2017, en la canción principal de su EP Son De Los Diablos, Salmon y Pereira pusieron ideas similares para trabajar de una manera diferente.

Sin embargo, Zenit & Nadir es resistente a este tipo de exuberancia uptempo, resistente al “dengue” en sí mismo, tal vez. En el mejor de los casos, los resultados son sombríos e hipnóticos: el arrastramiento vampírico de “Llæ” y el “Guayabo” son sobresalientes, pero con demasiada frecuencia las pistas se sienten aerodinámicas, casi desinfectadas.

Ritmos tradicionales

La fluidez y la expresividad tan esenciales para estos ritmos tradicionales de 6/8, que deben balancearse y balancearse a través de las manos de cada músico, se sienten exprimidos, forzados a rejillas.

En los esfuerzos de Dengue Dengue Dengue por poner en primer plano la tradición, es como si se hubieran olvidado de las posibilidades experimentales de su propio equipo y hubieran perdido la oportunidad de crear un sonido que se sienta genuinamente contemporáneo.

La música electrónica es una tendencia relativamente reciente en Lima: el dengue solo comenzó a explorar la cumbia digital en 2010 y la escena en sí es joven. Y tal vez simplemente sintieron un poco de nostalgia, tras haberse mudado a Berlín hace varios años. El homenaje respetuoso a la tradición, como Zenit & Nadir parece ansioso. Bien puede ser solo el punto de partida para un sonido con muchas posibilidades.

20 COMENTARIOS

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